Frases de "Kehinde Wiley" sobre "CAMINHO"
"Muito parecido com a arte de ensinar às jovens estudantes de arte 10 a 15 ou mais, você tem que quebrá-lo em Peças de tamanho, componentes essenciais. Você tem que - você sabe, neste momento eu estou tão acostumado a operar dentro de dadas suposições sobre a arte. Mas quando você está explicando arte para estudantes de arte ou pessoas que são novos nessa experiência, você tem que realmente voltar para os fundamentos."
--- Kehinde Wiley

"Em nossas conversas, ele [Michael Jackson] revelou uma compreensão surpreendente da história da arte. Nós passamos pelos pontos mais finos da diferença entre um escultor italiano para o próximo. Você sabe, isso - estas são coisas que não necessariamente assumimos pessoas em luz santificada."
--- Kehinde Wiley

"Considerando que eu lembro de estar em Dakar, no Senegal, onde eu tenho meu terceiro estúdio, e lançamento de rua, E lembro-me de olhar para os rostos dos jovens que estávamos falando através de tradutores e assim por diante, mostrando-lhes os livros. Completo - resposta completamente diferente."
--- Kehinde Wiley

"Cintilando que um descanso em umbigo e de si pode se transformar em algo que significa algo para a sociedade. Quero dizer, somos criaturas comunicativas. Desejamos uma espécie de entender as experiências e pontos de vista do outro. Storytelling é o que pintura, literatura, cinema é toda."
--- Kehinde Wiley

"Há obviamente o desejo de abrir os conjuntos de regras que permitem a inclusão ou discusão. Eu acho que minha esperança seria que meu trabalho criou certo tipo de precedente, que permitiu que grandes instituições, museus e espectadores para ver as possibilidades de pintura de cultura para ser um pouco mais inclusive."
--- Kehinde Wiley

"Eu amo o de lidar com o homoerótico versus a ideia de lidar com certos tropes em relação à masculinidade negra no mundo, propensão para esportes, Comportamento anti-social, hipersexualidade - todos esses tipos de não-verdades que eu não existo, mas que vejo como sendo consertado na imaginação do mundo."
--- Kehinde Wiley

"No museu do estúdio em Harlem, quando eu estava lidando com essa comunidade e lidando com meus colegas nas ruas, isso permitiu que eu Fique fora de Yale, para sair da arte - fale, e realmente pensar em arte como uma prática material que tem material muito útil e pragmático precedentes."
--- Kehinde Wiley

"Eu acho que deu origem ao tipo de prática que eu - que eu faço agora. Eu acho que foi informado por uma investigação muito marxista de "valor" de pintura como agente. Estes são bens de luxo de alto preço para consumidores ricos, que são projetados para oferecer certos efeitos comunicativos."
--- Kehinde Wiley

"Eu gosto de Chicago como uma das grandes cidades americanas. Quando eu venho aqui e pegue um táxi do aeroporto, encontro um jovem da Somália. Eu conheço um jovem da Eritreia que se envolve com essa nação com uma sensação de esperança e uma sensação de desejo. Mas também sabemos que existem outros elementos dessa nação que são tóxicos."
--- Kehinde Wiley

"Minha prática de estúdio é uma - suponho um pouco mais como [Thomas] Gainsborough ou [Peter Paul ] Rubens, no sentido de que qualquer artista que quer criar uma grande narrativa em uma grande escala tem que separar alguns dos aspectos menores da pintura ou os aspectos mais mundanos da pintura para os outros."
--- Kehinde Wiley

"Tanta das arrogas que cercavam a arte conceitual na década de 1950 através dos anos 70 foi que tinha essa pressuposição arrogante que apontando e de si era um ato criativo. Nunca é rigoramente politicamente e socialmente analisado o fato de que o luxo para apontar é algo que tantas pessoas em todo o mundo não têm."
--- Kehinde Wiley

"[meu irmão gêmeo] ele era a estrela artista da família como nós - como nós - como Nós estávamos crescendo. Ele finalmente perdeu o interesse e foi mais para a literatura e depois medicina e depois negócios e assim por diante. Mas para mim, tornou-se algo que eu fiz bem. E me senti ótimo ser capaz de fazer algo parecido com algo."
--- Kehinde Wiley

"Eu acho que a arte didática é chata. Quer dizer, eu amo isso em termos de, como, alguns dos precedentes históricos que aprendi. Você precisava disso. Precisamos desses blocos de construção em termos de - você sabe, quando eu olho para um grande Barbara Kruger, por exemplo, e você está pensando, você sabe, a posição da mulher na sociedade - você sabe, ela encontrou uma maneira de fazer isso Linda, mas ao mesmo tempo é muito tipo de pregador, você sabe o que quero dizer?"
--- Kehinde Wiley

"Tornou-se uma questão de gosto. Eu tenho um certo gosto na história da arte. E isso - eu tinha uma enorme biblioteca de livros de história de arte no meu estúdio. E eu simplesmente teria os modelos passarmos por esses livros comigo, e começamos uma conversa sobre, como, que pintura significa, por que fazemos isso, por que as pessoas se importam com isso por que ou como ela pode significar ou fazer sentido hoje."
--- Kehinde Wiley

"Eu sou um gêmeo. Eu cresci metade da minha vida com alguém que parece e soa como eu. E eu acredito que é possível segurar os desejos gêmeos em sua cabeça, como o desejo de criar pintura e destruir a pintura de uma só vez. O desejo de olhar para uma cultura americana negra como ser considerada, em necessidade de representação, um desejo de minar aquela dito cultura e colocar suas partes nuas e olhar para ele quase clinicamente."
--- Kehinde Wiley

"Todo o mundo é um palco. P.T. Barnum: Torna-se um circo. Mas os circos ou desfiles de rua ou desfiles sempre foram úteis em uma sociedade. Eles sempre foram úteis como forma de poder de critiques. O carnivalesco sempre foi útil como uma maneira de ser poderoso ridicularizado em um espaço público."
--- Kehinde Wiley

"Eu acho que, algo que você pode localizar no trabalho que estou criando hoje: a capacidade de olhar Uma América negra como algo que não só pode ser minada de uma maneira muito cínica, fria, mas também abraçou de uma forma muito pessoal e dirigida por amor; Mas também uma espécie de criticada."
--- Kehinde Wiley

"Eu não tinha ideia de onde eu estava indo. Eu não tinha senso de arte como algo diferente de ser corrigido, você sabe, uma coceira a ser arranhada. Eu estava nesse estúdio tentando o meu melhor para me sentir conteúdo comigo mesmo. Eu tinha, como, um estipêndio. Eu tive um lugar para dormir. Eu tive um estúdio para trabalhar. Eu não tinha mais nada para pensar, você sabe. E isso é um enorme luxo em Nova York."
--- Kehinde Wiley

"Se eu tiver o mesmo plano para entrar nas ruas, encontrar estranhos aleatórios, usar referente histórico de arte do seu - a partir do local específico, para usar padrões decorativos deste local, isso é uma regra. Isso é um conjunto de padrões que você pode aplicar a todas as sociedades. Mas o que dá origem ou o que sai de cada experimento é tão radicalmente diferente."
--- Kehinde Wiley

"Há sempre uma alegria em novidade como pintor, e na África Subsaariana, encontrei diferentes realidades em relação à luz e como ele atravessa a pele. A maneira como os blues e os roxos entram em jogo. Na Índia e no Sri Lanka, não foi diferente. Tornou-se um momento em que tive a oportunidade de aprender como um pintor como criar o corpo em plena forma, e isso é uma coisa muito material e estética. Isso não é conceitual. É tudo uma abstração."
--- Kehinde Wiley

"Eu suponho que no final o turno ocorreu - é que no Yale comecei a me tornar mais materialmente e conceitualmente consciente dos mecanismos que deram origem a esses tipos de padrões e pinturas. E assim a cópia que aconteceu na infância foi um tipo muito mais consciente de copiar nos últimos anos."
--- Kehinde Wiley

"é o que eu acho que meu trabalho no mundo foi, é tentar sentar-se silenciosamente um pouco e assistir É todo tipo de movimento e ver os pequenos detalhes silenciosos, seja uma pequena aldeia fora do Colombo [país?] ou as favelas do Brasil, onde, mais uma vez, a cultura de resistência é algo que você ouve ressoando nas ruas do Sul Central Los Angeles também."
--- Kehinde Wiley

"Parecia realmente radicalmente desconfortável. E eu realmente não tinha certeza no primeiro sobre liberar esse corpo de trabalho. Mas então quanto mais eu pensava sobre isso, mais eu pensava que essa posição, essa localização, é algo que é apenas interessante por si só, como uma experiência, como processo. Mais uma vez, estamos falando dessa rubrica, este conjunto de regras, esta grade que eu coloco em cima de locais diferentes globalmente. Isto é o que saiu da África."
--- Kehinde Wiley

"Nunca realmente entendia seu próprio luxo situacional. E acho que por e grande o privilégio de ser Kehinde Wiley no século 21, tornando esses bens de luxo de alto preço, viajando pelo mundo, apontando para essas pessoas, composto por ter um ponto de vista e dizer algo sobre isso."
--- Kehinde Wiley
