Frases de "Kehinde Wiley" sobre "CAMINHO"
"Joseph gotto, sim. Apenas todo-em torno de um dos artistas mais inspiradores - não por causa de qualquer tipo de direção específica de conteúdo, mas sim o respeito que eu tinha por seu próprio trabalho e a capacidade de ele traduzir suas idéias em forma útil para mim como estudante."
--- Kehinde Wiley
"Enquanto pode parecer um pouco mundano, o Realidades materiais de perceber a pintura têm muito a ver com a forma como você deve ler a pintura. Por exemplo, assumimos que o que o modelo está vestindo é o que o encontramos nas ruas. Não; Na verdade, muito do que acontece é que no photoshop certos aspectos estão sendo aumentados ou diminuídos. Não há verdade real nestas pinturas."
--- Kehinde Wiley
"No ensino médio eu fui ao colégio do condado de Los Angeles para as artes. E isso é como fama. É assim como esse tipo de prototípico, dançarinos no corredor, estudantes de teatro, estudantes musicais, geeks de arte. E foi um jardim de infância no sentido mais verdadeiro do mundo: um jardim infantil onde eu era capaz de realmente entrar em mim como um artista, como pessoa, questões de sexualidade - como, tudo isso se tornou algo onde havia uma firmeza -up e um conhecimento que continuou."
--- Kehinde Wiley
"Eu estava recentemente em Israel fazendo meu trabalho e lançando modelos nas ruas de Haifa e Jerusalém e Tel Aviv, encontrando jovens israelenses e palestinos e falasha, judeus etíopes que migraram para Israel nos anos 70. Eles são obcecados por Bob Marley. Eles são obcecados com Kanye West. Eles são obcecados com a cultura de resistência, as pessoas que acham que não são necessariamente confortáveis em sua própria pele pessoal e nacional."
--- Kehinde Wiley
"Eu acho que uma das coisas que eu tirei de Mel [Bochner] Especificamente sua capacidade de olhar para si mesmo e a relação de alguém com a história da arte e a prática de Arte ao comprimento do braço, a capacidade de se separar clinicamente e friamente remova-se da foto e vê-lo simplesmente como um conjunto de regras, hábitos, sistemas, partes móveis."
--- Kehinde Wiley
"Eu suponho que no final o turno ocorreu - é que no Yale comecei a me tornar mais materialmente e conceitualmente consciente dos mecanismos que deram origem a esses tipos de padrões e pinturas. E assim a cópia que aconteceu na infância foi um tipo muito mais consciente de copiar nos últimos anos."
--- Kehinde Wiley
"é o que eu acho que meu trabalho no mundo foi, é tentar sentar-se silenciosamente um pouco e assistir É todo tipo de movimento e ver os pequenos detalhes silenciosos, seja uma pequena aldeia fora do Colombo [país?] ou as favelas do Brasil, onde, mais uma vez, a cultura de resistência é algo que você ouve ressoando nas ruas do Sul Central Los Angeles também."
--- Kehinde Wiley
"Muito parecido com a arte de ensinar às jovens estudantes de arte 10 a 15 ou mais, você tem que quebrá-lo em Peças de tamanho, componentes essenciais. Você tem que - você sabe, neste momento eu estou tão acostumado a operar dentro de dadas suposições sobre a arte. Mas quando você está explicando arte para estudantes de arte ou pessoas que são novos nessa experiência, você tem que realmente voltar para os fundamentos."
--- Kehinde Wiley
"Muito do meu trabalho é definido pela diferença entre a figura em primeiro plano e o fundo. Muito cedo na minha carreira, perguntei a mim mesmo: "O que é essa diferença?" Comecei a olhar para o jeito que uma figura em primeiro plano funciona nas pinturas européias do século XVIII e do século XIX e viu o quanto tem a ver com o que a figura possui ou possui. Eu queria me afastar daquele sentido em que há a casa, a esposa, e o gado, tudo retratado em igual medida atrás da babá."
--- Kehinde Wiley
"Eu sinto-me às vezes restrito pela expectativa de que o trabalho deve ser único político. Eu tento criar um tipo de trabalho que esteja a serviço do meu próprio conjunto de critérios, que tem a ver com a beleza e um tipo de utopia que de alguma forma fala à cultura estou localizado."
--- Kehinde Wiley
"Eu sou um gêmeo. Eu cresci metade da minha vida com alguém que parece e soa como eu. E eu acredito que é possível segurar os desejos gêmeos em sua cabeça, como o desejo de criar pintura e destruir a pintura de uma só vez. O desejo de olhar para uma cultura americana negra como ser considerada, em necessidade de representação, um desejo de minar aquela dito cultura e colocar suas partes nuas e olhar para ele quase clinicamente."
--- Kehinde Wiley
"Eu acho que no seu melhor, a pintura pode ser um ato de manipular percepções, um salão de espelhos. E pode ser um pouco confuso e dispersão. Mas como o artista, como o homem por trás da corda de veludo que controla a fumaça e os espelhos e a maneira como as coisas se movem no espaço pintado, o que eu quero fazer é tentar o meu melhor para ser uma boa testemunha."
--- Kehinde Wiley
"Eu acho que deu origem ao tipo de prática que eu - que eu faço agora. Eu acho que foi informado por uma investigação muito marxista de "valor" de pintura como agente. Estes são bens de luxo de alto preço para consumidores ricos, que são projetados para oferecer certos efeitos comunicativos."
--- Kehinde Wiley
"Parecia realmente radicalmente desconfortável. E eu realmente não tinha certeza no primeiro sobre liberar esse corpo de trabalho. Mas então quanto mais eu pensava sobre isso, mais eu pensava que essa posição, essa localização, é algo que é apenas interessante por si só, como uma experiência, como processo. Mais uma vez, estamos falando dessa rubrica, este conjunto de regras, esta grade que eu coloco em cima de locais diferentes globalmente. Isto é o que saiu da África."
--- Kehinde Wiley
"Eu gosto de Chicago como uma das grandes cidades americanas. Quando eu venho aqui e pegue um táxi do aeroporto, encontro um jovem da Somália. Eu conheço um jovem da Eritreia que se envolve com essa nação com uma sensação de esperança e uma sensação de desejo. Mas também sabemos que existem outros elementos dessa nação que são tóxicos."
--- Kehinde Wiley
"Tanta das arrogas que cercavam a arte conceitual na década de 1950 através dos anos 70 foi que tinha essa pressuposição arrogante que apontando e de si era um ato criativo. Nunca é rigoramente politicamente e socialmente analisado o fato de que o luxo para apontar é algo que tantas pessoas em todo o mundo não têm."
--- Kehinde Wiley
"Por exemplo, em uma das minhas últimas exposições que eu tinha uma pintura maciça de 50 pés com i Pense talvez cem mil flores pequenas pintadas à mão. Esta foi a pintura de Cristo [o Cristo morto no túmulo, 2008] na minha exposição [2008]. Agora, simplesmente não posso passar oito horas por dia pintando flores pequenas e idênticas. E então eu tenho uma equipe que me permite ter estas declarações grandiosas e varridas."
--- Kehinde Wiley
"Há obviamente o desejo de abrir os conjuntos de regras que permitem a inclusão ou discusão. Eu acho que minha esperança seria que meu trabalho criou certo tipo de precedente, que permitiu que grandes instituições, museus e espectadores para ver as possibilidades de pintura de cultura para ser um pouco mais inclusive."
--- Kehinde Wiley
"Comecei a trabalhar dentro das ruas de Harlem, onde, depois de me formar De Yale [University, New Haven, CT], tornei-me o artista em residência no Museu do Estúdio em Harlem [Nova York, NY]. Eu queria saber o que era isso. Eu realmente puxaria as pessoas de fora das ruas e pedir-lhes para vir ao meu estúdio."
--- Kehinde Wiley
"Eu acho que a arte didática é chata. Quer dizer, eu amo isso em termos de, como, alguns dos precedentes históricos que aprendi. Você precisava disso. Precisamos desses blocos de construção em termos de - você sabe, quando eu olho para um grande Barbara Kruger, por exemplo, e você está pensando, você sabe, a posição da mulher na sociedade - você sabe, ela encontrou uma maneira de fazer isso Linda, mas ao mesmo tempo é muito tipo de pregador, você sabe o que quero dizer?"
--- Kehinde Wiley
"Quando falamos de pintura orientalista, estamos falando de pintura geralmente a partir do décimo século XVII, e alguns diriam mesmo no vigésimo, que Permite que a Europa olhe para a África, a Ásia Menor, ou a Ásia Oriental de uma forma que seja revelador, mas também como um lugar em que você pode se esvaziar. Um lugar em que não há lugar. É um vazio e um local de uma só vez."
--- Kehinde Wiley
"O que saiu disso foi uma intensa obsessão com a ansiedade do status. Muito desses retratos estão sobre a formação da imagem da perfeição que governava o dia nos séculos XVIII e XIX. É uma linguagem antiquada, mas acho que herdamos essa linguagem e encaminhei-a aos seus pontos mais úteis no século XXI."
--- Kehinde Wiley
"Como coisas comerciais é tipo de barato e descartável e divertido e pode ser uma espécie de interessante de várias maneiras. Eu amo estar em cultura popular e existente na evolução da cultura popular. Mas é tão diferente da pintura, e é tão diferente desse tipo de processo lento, contemplativo e gradual que a pintura é."
--- Kehinde Wiley
"I acho que é realmente útil criar parâmetros. O termo que você usa pode ser encaminhado para algo mais como uma grade, uma rubrica, um sistema que você se aplica a todos os ambientes e, ao fazê-lo, crie uma situação na qual você pode localizar a cor local, diferenças locais dentro de novos ambientes."
--- Kehinde Wiley